Мушкетеры / The Three Musketeers

«Мушкетеры» в версии Пола Андерсона чем-то напомнили мне микс многочисленных экранизаций «Графа Монте Кристо». Каждый раз добавляется что-то новое, заодно и теряется такое знакомое и нужное – старое. Естественно, на былом подходе к кино и индустрии кино в целом, создание картин будущего не построишь, но мне кажется, стоило бы снимать меньше да лучше. Опять таки, не в обсуждение съемочной группе данного продукта, так как судя по предосмотрам, которые пришлось видеть, в кинотеатре будет на что посмотреть. Особенно понравилась игра Йовович (Миледи). Как обычно – мысленно был на стороне темной)) На стороне соперников. А вы идете в кинотеатры смотреть?

Новая экранизация «Мушкетеров» рассказывает, как молодой д’Артаньян покинул родной дом и отправился в Париж, надеясь на место в полку мушкетёров. По случайности в один день он обидел сразу троих мушкетёров — Атоса, Портоса и Арамиса — и получил от всех троих вызовы на дуэль.

Признаться честно, фильм «Мушкетёры» Пола Андерсона после просмотра оставляет двойственное ощущение. С одной стороны очень зрелищный и динамичный фильм без лишних диалогов и отступлений. В этом плане кино действительно выигрышное и для зрителей и для его создателя. Даже если на просмотре окажутся те, кто не является поклонником данного жанра, они вряд ли будут разочарованы. Фильм будто снят с секундным хронометражем, в котором задача режиссера – забить по максимуму эту самую секунду действом, движением, драйвом. Что ни минута, то событие, что не пятиминутка, то каскадерский трюк или удачное компьютерное моделирование. С каждым мгновением от начала фильма в кадре появляется все больше и больше знакомых лиц (Орландо Блум, Кристофер Вальц и другие). И это скорее тоже большой плюс, так как актеры расставлены точно по своим местам, подобно шестеренкам и пружинам в часах, каждый в своем образе, своем амплуа. Та же Милла Йовович, сменив мундир зомбиборца на изысканные наряды светской дамы, все также продолжает размахивать всем колюще-режущим, что попадает ей в руки. Даже диву даешься, к чему было столько лет технической революции, если клинки решают все. Если уж речь пошла о костюмах, то тут работа проделана вне всякой критики, по крайней мере, с точки обычного зрителя великолепие и блеск постоянно меняющихся нарядов далекой эпохи просто потрясает и придает фильму определенный шик. Историческое соответствие пусть останется на совести Пола Андерсона, оно по большому счету и не особенно интересно киноманам.

Но есть в «Мушкетерах» моменты, которые вызывают и некоторое недоумение. Так, например, с самого начала складывается ощущение, что сейчас будет или продолжение «Шерлока Холмса» или очередная серия «Пиратов Карибского моря». Что это, новый шаблон успеха? Или нехватка собственного воображения? Герои, превращающиеся в зарисовки на фоне знакомых мотивов. До боли знакомые трюки, тот же прыжок на гондолу воздушного корабля и спуск путем разрезания кинжалом материала, летящие щепки и ядра на корабле. Все это больше похоже на детскую игрушку-переодевашку, когда на бумажную куклу (актеров) надо одеть новый вырезанный наряд (сюжет) из того же набора.

Оригинальным решением в фильме можно назвать аналог лазерных лучей в виде тонких стальных линий в королевской сокровищнице, а также спецназовские способности мушкетерской бригады и Миледи. Фехтование свойственное скорее бойцам спецподразделений, скоростное лазание по стенам на веревках, вырывание крюков из стены, использование направленных взрывов. Интересно, где такому учили во времена Людовика? Водолазный костюм в стиле Дарта Вейдера вообще отдельная тема.

Интересно, что сказал бы Александр Дюма, увидев такую трактовку своего романа?

Что можно сказать об этом фильме? Только одно – от мушкетеров осталось только название. Никакой классики, или хотя бы боле-менее внятного следа идей Александра Дюма, зритель в картине не найдёт. Зато есть жесткий драйв и практически новый захватывающий сюжет. Правда Атосу пришлось переквалифицироваться в нечто напоминающее Терминатора, ниндзю и боевого пловца в одном флаконе. В самой первой сцене фильма он мрачно всплывает из-под воды в специальном, очень стильно выглядящем, акваланге и с помощью боевых модернизированных арбалетов расстреливает охрану какого-то особняка с целью похищения очень важной вещи, которую он продаст впоследствии своему заказчику. Думаю этого достаточно, чтобы составить себе представление о сюжете любителям классики Александра Дюма и забыть этот фильм. Для поклонников классики есть очень много повторяющих дух и даже каждую букву бессмертного романа про трех мушкетеров лент, чтобы тратить свое время на просмотр и неизбежную жесткую критику именно этой картины.

Ну а всем остальным, тем, которым не важно соответствие между фильмом и книгой, вполне можно насладиться динамичным сюжетом, хорошими спецэффектами и экзотическим антуражем картины. Ведь вполне можно привыкнуть к тому, что Миледи, будучи любимой женщиной Атоса, предала всю компанию, продав их кардиналу, а герцог Бэкингем прибывает во Францию на воздушном корабле, построенном по чертежам самого Леонардо да Винчи. Фактически получается совершенно новая история и новый фильм, со своими героями, сюжетными ходами, неожиданной развязкой, где все счастливы и добро, конечно, победило раз и навсегда.

Ну а сцены, когда Миледи пробирается к бриллиантовым подвескам, минуя чуть ли не лазерную сигнализацию и сражаясь не хуже самого Брюса Ли, на этом фоне воспринимаются удивительно естественно, как и весьма оригинальная трактовка образа Констанции. Впечатления вовсе не портят даже псевдотехнические новики, типа пулемёта с ручкой и скорострельной пушки. Скорее они делают фильм похожим на некую сатиру в стиле популярного литературного направления технопанк. Органично выглядящие странные механизмы и оружие, непонятно как работающие двигатели и летательные аппараты, создают весьма интересную и неповторимую атмосферу фантастического мира с большим налетом сюрреализма.

Так что картина вполне подойдет поклонникам легких и незамысловатых лент, главное достоинство которых в их красочности и фейерверке спецэффектов, а также в определенном эпатаже из-за нарушения канонов классического произведения, по которому они сделаны. Смотреть, в общем, интересно, если воспринимать происходящее на экране не очень серьезно. В этом случае почти наверняка гарантированно хорошее удовольствие и достаточно интереса к сюжету на протяжении всего фильма.

Приехав в столицу Франции, Д'Артаньян (Логан Лерман), как и положено энергичному и харизматичному провинциалу, приехавшему с одной лишь целью – найти работу, начинает деятельность настолько экспансивную, что порой сомневаешься, доживет ли он до своего первого рабочего дня. Благодаря своей непоседливости парень быстро знакомиться с Арамисом, Атосом, Портосом – кумирами своей молодости. Минус только один: интерес троицы к нему вызван лишь тем, кто его первым заколет на дуэли. По воле судьбы в этот поединок вмешиваются гвардейцы кардинала, что обернется для Д'Артаньяна не очень легким, но великолепно пройденным собеседованием.

В начале фильма троица Портос, Атос, Арамис предстанет перед нами персонажами, которые не откажутся от лишней рюмочки, с безукоризненным, но от того не менее загадочным военным прошлым. Они свое отвоевали и сейчас живут случайными халтурами. Чтобы просто подойти к этим «маугли городских джунглей», потребуется либо огромная необходимость, либо недюжинная храбрость.

Пол Андерсон решил показать свою версию «Мушкетеров», хотя и до этого книга насчитывала около 40 экранизаций. Мировой прокат мог бы спокойно обойтись и без «Мушкетеров», но прокатную сетку этот фильм точно не испортил. Один из самых знаменитых романов Александра Дюма призван точно передать пусть и не слова, а дух приключений. По части креатива, конечно, невозможно переплюнуть Юнгвальда-Хилькевича, режиссера последнего фильма о мушкетерах, которые, скрипя костями, восстали из мертвых, чтобы помочь будущему поколению спасти землю, но Андерсон все же постарался это сделать.

Герцог Бекингем (Орландо Блум), в оригинальном фильме – благородный самодур, в этой ленте оказывается не только мерзавцем, но, что ещё хуже, бестактным хамом: во время беседы с Анной Австрийской, да ещё в присутствии её любимого Людовика, он довольно прозрачно напоминает королеве о когда-то проведенной ими совместной романтической ночи. На острие шпиля собора Парижской Богоматери втыкается дирижабль, который собран по чертежам да Винчи и оснащен пулеметами, и ещё множество висят в воздухе.

А у Миледи (Милла Йовович) и Атоса, как оказывается, есть совместное шпионское прошлое, в котором она предала коллегу и мужа не из-за личных антипатий, а из-за чисто экономических аспектов. Миледи (а именно ей в ленте отводиться главная роль) великолепно лавирует между мужчинами и пулями - и те, и другие замирают, не шелохнувшись. Леди Уинтер в огне не горит, в воде её не утопишь. Для зрителя она является куда более притягательной для подражания героиней, нежели дворцовые наседки Анна Австрийская и Констанция Бонасье, скромный удел которых – ждать супружеской погоды от любимого короля.

Отправить на тот свет такую прелесть кажется совершенно не возможным (если сравнить новое произведение Андерсона с его же «Обителью зла», то по части реального натурализма оно окажется очень вегетарианским, чтобы ни капельки не смутить юных поклонников его творчества.). Увидеть, дрогнет или нет в руке топор палача из Лилля, который он занес над тоненькой и бледной шейкой Миледи, нам вряд ли доведется. Открытый финал не слишком тонко намекает на то, что у этой ленты скоро появится маленькая сестренка Сиквел. Однако чаще всего оказывается, что такая заявка – практически гарантированный метод сглазить перезапуск той или иной франшизы. Если не будете углубляться в сюжет, то удовольствие от ленты гарантировано. «Мушкетеры» – фильм для людей, которые любят глазами, а не душой.