Представив в 68-ом году свою новую ленту «Ребенок Розмари», культовый режиссер Роман Полански ввел моду на тему демонизма в мировом кинематографе. Одним из первых откликнувшихся на новую тенденцию оказался Ричард Доннер, решившийся снять фильм о появлении на свет Сына Сатаны.

«Молчание ягнят» поразило первобытным ужасом и гнетущим беспросветным страхом, - теми ощущениями, которые испытал буквально каждый при просмотре этого гениального фильма. Естественно, зрители ждали продолжения: и вот спустя десятилетие на широкие экраны вышла история о новой встрече таинственного маньяка-убийцы и его фаворитки детектива Кларисы Стар.

Если в основе фильма лежит идея о том, что один человек в поле всё же воин и вполне способен эффективно противостоять сложившейся системе, обществу и государству, то такой фильм неизбежно подвергается обвинениям в чрезмерной эмоциональности и наивности.

Одной из ярко выраженных тенденций в современном кинематографе является смешение в одной картине элементов сразу нескольких жанров. Вот и «Донни Дарко» - это не психологическая драма в чистом виде, какой она могла бы быть.