Жанры современного киноискусства

Стоит отметить, что проблема жанра в киноиндустрии оказалась в последнее время в своем роде перекрестком, где присутствуют увлечения художника и литератора, интересы заказчика и предпочтения зрителя. Озадаченность этой ситуацией а вернее, значительной проблематикой жанра, проявляется более существенно: в исключительно осознанном отношении большинства создателей кинолент к жанровой определенности своего мастерства, в собственном старании словить и использовать заключенные именно в таких случаях способности выражения, а напротив во встречной заинтересованности подобного рода вопросами у деятелей производства, редактуры и проката. Обе стороны заботятся о зрителе, о появлении еще более оптимальных моментов обращения к массовой аудитории кинематографа. Эффективность жанра таким образом надо было бы выделить общий показатель всех этих забот. Подобное не может совсем не задействовать и нашу современную идею киноиндустрии.

Определенно, креативные и теоретические хлопоты нынешнего кино в последнее время вовсе не сводятся к жанровой проблематике, и не все они к ней тяготеют. Но при этом насущность представленной проблематики непосредственно сегодня, как раз во второй половине 70-х годов, не подлежит сомнению. Стиль не только предмет огромной озабоченности, но и предмет огромных ожиданий. В связи с тем было бы важно отметить, в почему реальны надежды на жанр и в чем состоят условия к их осуществлению. Для этого, в свою очередь, важно снова отыскать эти трудности, которые заключены в повседневной проблематике стиля, и найти, возможно, достаточно точные подходы к подобным сложностям.

В таких случаях мы обратимся к некоторым методологическим вопросам теории стиля и представим их в свете тех требований, которые вытекают из нынешнего состояния кино.

Небезызвестно, что жанры кино сложно систематизировать и классифицировать. Проблема эта давняя и выражается она неоднозначно.

Например, в том, что кинотеория вынуждена использовать в своем хозяйстве терминами и дефинициями, которые выработаны литературной теорией . Стремления сделать чистую и отдельную теоретическую концепцию киножанров, эмансипированную от литературной типологии, возникало не раз. Хотя это поныне осталось неосуществленным.

Объяснять такое можно будет разным методом. Возможно даже заподозрить кинотеоретиков в элементарной инерции ума, в недостаче смелости и решимости улучшать свое жилище.

Но, похоже, дело не в этом. Бесспорно, могут быть определенные справедливые, предметные мотивы, по каким кинотеория получилась более зависима от литературной теории на одних направлениях и наименее зависима на иных. Существуют и иные объяснения, в частности: личной организации киножанров не существует у теоретиков потому, что не бывает ее и в практическом бытии киноискусства. В последствии доступен такой вывод: кинематограф еще исторически молод, и он еще не сформировал персональной, отличительной буквально для него жанровой типологии.